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　　擅长以悲喜交替的处境、表现人物复杂心理的俄国戏剧家契诃夫，也写过一些独幕剧。这些小品剧作性质多属娱乐观众的「闹剧」或「笑剧」，在主题和技巧上比他的四幕长剧较为单纯，也有某程度的实验性。在有限的篇幅里，现实讽刺十分明显。讽刺构成主要的「可笑」成分，也平添了剧作的深度。

　　一八八八年写成的《蠢货》，地主斯米尔诺夫向寡妇波波娃讨债，寡妇无力偿还，双方冲突演变成决斗，斯米尔诺夫却因波波娃显现了激情而生爱慕。此剧在公演时很受欢迎，原因也不难理解：情节逆转迅速，冲突还似延续时缓解却已出现，社会面不广反使观众能直接投怀于逗笑的动作和语言之中。

　　《求婚》和《婚礼》二剧同样以男女婚恋为题材。上流社会那种爱面子又吝啬的本性在这二剧中表露无遗。《求婚》中的一对家世相近的男女谈婚论嫁，却为一块农地的所有权谁属而寸土不让。神经质的洛莫夫对娜达丽雅说：那块地是他祖先给予对方祖先的农户暂用，没付报酬，而这些农户「只给我姑姑的祖母烧砖」。斤斤计较之余，二人又为自己的猎狗本领高下大吵一顿。娜达丽雅的父亲气结了，洛莫夫也眼冒金星精神崩溃，而在要紧关头两人总算勉强结合了。

　　《婚礼》中，一个退休海军中校被邀请到婚宴中发言，发表了一通与婚礼毫无关系的航海技术。新人双方本来势利，为充撑婚礼场面，却让一个老军人搞得乱兮兮。然而老军人的出现又正反映了婚礼主人的小器虚伪。

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　　即使是独幕剧或闹剧，契诃夫在构想角色方面也很认真，务求能尽量利用他们的身份，将种种奇怪异常的社会现象突显出来。

　　《一个被迫当悲剧角色的人》里的托尔卡巧夫因为居于乡间别墅，每次坐火车到城里上班，亲友邻居必委托他办事，或带口信，或买这买那，回家时要携带大量物品，弄得筋疲力竭。托尔卡巧夫埋怨：「你得记住你是个住别墅的人，也就是说你是奴隶，是贱货，是孱头……东奔西跑去替人家办事。」可笑的是一直听他诉苦的朋友也有同样的请求。

　　与其说作家描写小公务员居于乡郊的苦况，倒不如说住在乡郊的人不甘生活淡薄而渴慕城市，当城乡张力扩大而难以调和，就产生像托尔卡巧夫这类难以适应现实的「悲剧」人物。

　　《论烟草之害》是独脚戏，上台演讲吸烟危害健康的老教员，同妻子合办一所低档女子寄宿学校，并一手包揽教学和杂务，饮食不节。他的演讲内容拙劣，显示他不学无术、吝啬势利。这夫妻档办学，能谋取赚头，实因不少民众无力把子女送到更好的学校。此剧对低劣教育质素的讽刺，十分鲜明具体。

　　说契诃夫的独幕剧具有实验性，不能忽略它们也是一种文学书写，现实细节特别丰富。《婚礼》本就由短篇小说改写而成，而《论烟草之害》和《一个被迫当悲剧角色的人》，类似第一人称小说，需由优秀演员担纲，务能表现出长篇独白起伏变化的效果。直接阅读契诃夫文集中的短剧，很有阅读小说的感觉和满足。

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