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　　李煜现传世的有四十余首词，一般都以南唐亡国为分水岭而将李煜词分前期和后期。

　　李煜传世的四十余首词，有浓艳欢乐的，有超脱遁世的，有怨慕愁惋的，有哀凄沉痛的，各有风格品貌。一般都以南唐亡国为分水岭而将李煜词分前期和后期：前期包括即位前和即位后，后期包括初亡国和困于汴京时。由于李煜写作时没有系年，很多首实在无法判定属前期抑或后期作品。

　　王国维：眼界大，感慨深

　　叶嘉莹（1924- ）在《灵溪词说》指出：「李煜之所以为李煜与李煜词之所以为李煜词，在基本上却原有一点不变之特色，此即为其敢于以全心倾注的一份纯真深挚之感情。」因此，读者阅读李煜的词，若从作品的分期归类，固然可以有助理解和赏析，但最关键的，还在于体会词人那种「纯真深挚之感情」的赤子之心。王国维（1877-1927）《人间词话》说李煜词，眼界大，感慨深，有篇有句，神秀也。从这个角度切入，最能体悟李煜词的神髓。

　　试看李煜写的以下词句：

　　「绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。」 （《一斛珠》）

　　「笙箫吹断水云间，重按霓裳歌徧彻……归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。」 （《玉楼春》）

　　「花明月黯笼轻露，今宵好向郎边去！」 （《菩萨蛮》）

　　「铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移织玉。」 （《菩萨蛮》）

　　「啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。」

（《喜迁莺》）

　　「绿窗冷静芳音断，香印成灰。」

（《采桑子》）

　　「云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。」 （《长相思》）

　　「茱萸香坠，紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。」 （《谢新恩》）

　　「落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。」

（《阮郎归》）

　　「离恨恰如青草，更行更远还生。」

（《清平乐》）

　　「烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。」 （《虞美人》）

　　「醉乡路稳宜频到，此外不堪行。」

（《乌夜啼》）

　　「最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥！」 （《破阵子》）

　　「千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。」 （《望江梅》）

　　「胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！」 （《乌夜啼》）

　　「往事只堪哀，对景难排……想得玉楼瑶殿影，空照秦淮」 （《浪淘沙》）

　　「独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！」

（《浪淘沙》）

　　「转烛飘莲一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。」 （《浣溪沙》）

　　「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！」 （《虞美人》）

　　须读数遍 自能心领神会

　　以上千秋传诵的名句，多以不尚雕饰，明丽如画的白描手法写成，不论是叙述事实、描写景物、刻画情态，都能曲尽其妙；特别在抒情方面，或事中有情，或景中有情，当情到深处，情景融合而升华入于理境，由个人的感慨，而表出人世的相同感慨，于是其情其理，已非李煜个人自己，而由他个人自己，担荷着千秋万世人类之苦。这正是王国维所指的「俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意」。读者多加体会，当自己偶有失意而生出愁、怨不快的情绪时，吟咏一下李煜的词，相对他的愁怨，自然获得稍宽稍解的疗效。

　　总而言之，读李煜词，宜细酌，宜体味。先从高声朗读，或低声吟咏开始，整体感受作品的神理气味，再逐步求其格律声色。每读一遍，当集中一意求之；数遍以后，自能心领神会，有所受益。

　　陈树渠纪念中学校长、教育局中小学中国语文课程专责委员会（加强中国文学及文化）主席 招祥麒博士